表示心情郁闷的诗句

古今，文人墨客常借诗词以抒情感，字里行间充满了对人生哀愁的深刻描绘。从晏殊的《撼庭秋·别来音信千里》中的“念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪”，到李白的《独不见》中的“终然独不见，流泪空自知”，无不展现出情感之深沉，思愁之无尽。

纳兰性德的《浣溪沙·咏五更和湘真韵》描绘了一种微晕娇花、湿欲流的景象，与此史达祖的《鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频》则诉说着十年花骨东风泪的哀愁。这些诗句如同画卷中的点滴色彩，将我们的思绪带入一个充满情感的世界。

寒山吹笛唤春归，离别的迁客相看泪满衣。王勃的《秋江送别二首》描绘了送别的场景，而苏轼的《南乡子·和杨元素时移守密州》则通过今夜送归的灯火，展现了离别的凄凉。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。岁月的流转，使得人们容颜易老，乾坤虽大却难以承载这无尽的忧愁。

透过纱窗看到日落黄昏的景象，我们感受到金屋中的泪痕。在刘方平的《春怨》中，这种情感被淋漓尽致地展现出来。杜甫的《闻官军收河南河北》则以“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”表达了战胜忧愁的喜悦之情。韩元吉的《霜天晓角·题采石蛾眉亭》则以天际两蛾凝黛的形象展现了忧愁与恨意。

在韦庄的《浣溪沙·夜夜相思更漏残》中，我们被带入了一个深情的夜晚，思念如同绵绵不绝的漏残更声，敲击着心底深处的弦。无半点闲愁去留之际，不禁让人思索生命中最深沉的醉梦究竟如何。乔吉的《折桂令·七夕赠歌者》透露出一种无法言说的哀愁，仿佛是在述说着一段永恒的心事。冯延巳的《鹊踏枝·几日行云何处去》描绘了一位独自倚楼的女子，眼中满是泪花，喃喃自语。而在李煜的《破阵子·四十年来家国》中，那种仓皇辞庙时的氛围，令人仿佛能听见教坊奏响的别离之歌，垂泪对宫娥的情景。

曹丕的《燕歌行》则让人感受到一位贱妾在空房中独自哀伤，思君之情不敢忘，不觉中泪水已沾湿了衣裳。石孝友的《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》则在淡淡的愁云和潇潇的细雨中，将人的情感推向了高潮。蒋捷的《虞美人·听雨》描述了人生的悲欢离合，总是无情地来临。阮籍的《咏怀八十二首·其七十九》表达了一种身处异位的无奈和心中的悲伤。

在顾彩的《相见欢·秋风吹到江村》中，秋风吹到江村，正黄昏时分，那梧桐夜雨使得人寂寞地守在空闺之中。而在范仲淹的《渔家傲·秋思》中，羌管悠悠，霜满地，人不寐，将军的白发和征夫的泪都融入了深深的哀愁之中。王安石的《送和甫至龙安微雨》则描述了荒烟凉雨中，人们的悲伤情绪不自觉地流露出来。高適的《和王七玉门关听吹笛》则描绘了胡人的笛声在戍楼间悠扬，楼上只有一片萧条的海月。

乔吉的《春闺怨·不系雕鞍门前柳》描绘了一位女子玉容寂寞，见花羞，冷风儿吹雨黄昏后的情景。而在杜甫的《小寒食舟中作》中，云白山青之间，离愁满溢。李颀的《听安万善吹觱篥歌》则让人感受到异乡思乡的泪垂之情。苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》描绘了离人泪如点点杨花。陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》则让人感受到遗民泪尽胡尘里，南望王师的无奈和期待。史达祖的《八归·秋江带雨》则描绘了闲愁挂乔木的情景。纳兰性德的《摸鱼儿·午日雨眺》则让人感受到伤心之情，回忆起当日水嬉散后，中酒阻风去的情景。与恭的《思母》则让人感受到霜殒芦花泪湿衣，倚柴扉的白头老母的凄凉悲伤之情。周紫芝的《鹧鸪天·一点残红欲尽时》描绘了如今风雨西楼夜下的悲伤情景。张泌的《蝴蝶儿·蝴蝶儿》描绘了无端拭泪垂的双翅蝴蝶。司空图的《白菊杂书四首》描绘了黄昏寒立更披襟的情景。李清照的《多丽·咏白菊》描绘了风雨无情揉损琼肌的悲伤之情。范仲淹的《苏幕遮·怀旧》和朱淑真的《江城子·赏春》描绘了芳草无情和离别的悲伤情感。吕本中的《踏莎行·雪似梅花》描绘了老来旧事无人说的孤寂之情。张舜民的《村居·水绕陂田竹绕篱》描绘了夕阳牛背无人卧的情景。韦庄的《金陵图》描绘了人心逐世人情的悲伤画面。舒頔的《小重山·端午》则让人感受到离骚读罢的伤感。纳兰性德的《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》描绘了夜寒惊被薄，灯花落的悲伤情景。这些诗词所表达的情感深深触动了人们的心灵，使人们在欣赏诗词的同时感受到了深深的情感共鸣。